Dans le cadre des préparatifs de la 13e édition du Festival panafricain du cinéma et de la télévision de Ouagadougou (FESPACO) qui se tiendra du 23 au 2 mars 2013, le délégué général, Michel Ouédraogo, a rendu  une visite de courtoisie à L’Observateur Paalga le jeudi 16 août 2012. Il est venu traduire au doyen de la presse privée la reconnaissance de son organisation et l’informer des préparatifs de la prochaine édition qui aura pour thème «Cinéma africain et politiques publiques».

Solliciter le précieux concours de L’Obs.

• C’est avant tout une visite de courtoisie que j'ai tenu à faire. En 2008, lorsque j’ai pris la tête du fespaco, j’avais rendu visite au directeur de publication, Edouard Ouédraogo, et depuis je ne suis plus revenu au journal. 4 ans après ma prise de fonction et après avoir piloté 2 éditions, j’ai pu prendre le pouls de la situation. Je suis revenu traduire toute notre reconnaissance au directeur du journal et à l’ensemble de son personnel. Et leur dire que la constance dans leur ligne éditoriale, leurs positions claires et nettes sont fort appréciées, ce qui montre que L’Obs. donne le bon exemple.

Aussi, à travers cette visite nous entendons renforcer les relations professionnelles entre le FESPACO et le journal. Les observations, les critiques et suggestions des médias nous ont été utiles. C’est pour cela que je vais à la rencontre des hommes de médias pour leur traduire notre gratitude et demander à nouveau leur précieux accompagnement. A cet effet, L'Observateur est un partenaire important. En tant que doyen de la presse, sa ligne éditoriale a toujours été constante et soutenue par un traitement très professionnel de l’information rarement atteint par d’autres médias. En outre, nous tenons à saluer ses spécialistes, ses journalistes bien éclairés dans des domaines bien précis, tels que le cinéma, et nous estimons que pour traiter de certains sujets,  le journaliste doit se doter de certains savoirs techniques et scientifiques, donc des éléments d’analyse.

En prenant les rênes du Fespaco, vous y avez amené une feuille de route qui s’intitulait vision 21 ; que devient-elle ?

• Je m’attendais à cette question ; au Burkina Faso on a tendance à minimiser les actes posés. Toutes les fois qu’on m’a confié des responsabilités, j’ai indiqué la voie que je voudrais suivre pour atteindre les objectifs fixés. C’est ainsi qu’on a mis en place cette feuille de route appelée vision 21. Ce n’est pas de la prétention. A mon arrivée, j’ai fait de l’institutionnalisation du FESPACO ma première préoccupation, le défi majeur. Le festival était un peu trop personnalisé et cela était très dangereux, à mon avis.  Avec mes collaborateurs, nous avons voulu lui  donner un cadre juridique, une autonomie.

Le deuxième défi était celui de la visibilité, voire de la respectabilité du festival, dans la mesure où cet instrument panafricain est de plus en plus sollicité par de grandes conférences internationales. Enfin, le troisième défi était la professionnalisation. J’ai été pendant longtemps membre du comité d’organisation de la biennale du cinéma africain avant d’en prendre sa tête. Entre deux éditions, il n’y avait pas d’activité, c’était une sorte d’hibernation. «Nous avons voulu marquer une certaine continuité dans notre mission de promotion du cinéma africain». Ainsi, dans l’intervalle  nous avons  pu organiser les  journées cinématographiques de la femme africaine de l’image (JCFA). Au départ certains étaient sceptiques sur l’initiative, mais nous avons réussi le pari. Ces journées ont connu la participation de 16 pays  et nous avons foi qu’elles iront crescendo comme le fespaco qui, lors de sa 1re édition en 1969, avait connu la participation de seulement 13 pays, et lors de sa dernière édition, enregistrait 93 pays participants.

Après chaque édition on reproche au FESPACO des défaillances organisationnelles au niveau de l’accueil et de l’hébergement. Qu’en est-il exactement ?

• En ce qui concerne les failles organisationnelles on ne va  pas se contenter de dire qu’elles sont inhérentes à toute organisation. L’initiative du «pass» a été mal comprise ; notre ambition est de faciliter le travail des hommes de médias en leur permettant de travailler dans des conditions respectables. Pour la dernière édition, nous avons confectionné 12 000 badges mais vous conviendrez avec moi que toutes les salles de cinéma réunies ne disposent pas de places pour accueillir un tel nombre. Cela crée des difficultés de tous ordres. Pour l’édition à venir, nous allons confectionner 6 000 badges.

A terme, l’objectif visé est d’amener le nombre de pass à 4 000 ; cela fera bien sûr des mécontents mais vous n’êtes pas sans savoir qu’on ne fait pas d’omelettes sans casser des œufs. En ce qui concerne certains individus qui n’ont rien à avoir avec la presse mais qui arborent des badges presse au grand dam des journalistes (certains parlent même de vendeuses d’oranges (rire), je peux  dire que c’est une situation regrettable mais les responsabilités sont partagées à ce niveau. Certains individus appréhendés avec des badges dont ils n’étaient pas les destinataires ont affirmé avoir reçu leur sésame de journaliste dont nous tairons le nom des rédactions.

Je puis vous assurer que nous avons déjà commencé les accréditations des médias nationaux pour éviter de tels désagréments. Pour en venir aux récriminations liées aux conditions d’hébergement, il faut dire qu’on nous fait souvent de mauvais procès. Parce que dans l’organisation le comité fait appel à des prestataires. Et naturellement nous payons leurs prestations. Un problème lié aux conditions d’hébergement est imputable au premier chef à l’établissement hôtelier.

Il est arrivé que des festivaliers m’appellent pour se plaindre du manque de papier hygiénique dans les toilettes des chambres. En quoi ma responsabilité est-elle engagée dans une telle situation ? Par ailleurs, certains festivaliers deviennent du coup capricieux quand ils viennent au FESPACO.  Dans la plupart des festivals internationaux, par exemple à Canne ou à Locarno, quand les festivaliers ne sont pas satisfaits des services hôteliers, ils interpellent directement le responsable de l’établissement mais pas les responsables du festival qui ne leur sont pas toujours accessibles.

Les mêmes critiques  vous sont  faites au niveau de la sélection et de la programmation des films.

• Par contre, nous assumons les insuffisances d’ordre professionnel.  Pour la sélection des films, désormais la date de clôture des inscriptions est fixée au 31 octobre au lieu du 31 décembre. Bien sûr les réalisateurs se sont jetés sur nous à bras raccourcis, mais nous voulons professionnaliser davantage le festival. Pour ce qui est de la programmation, nous faisons le maximum, mais il arrive que certains réalisateurs arrivent avec leurs œuvres mal étalonnées ou de mauvaise qualité, et cela nous met dans une situation plus qu’embarrassante.

Jean Stéphane Ouédraogo

N’Guessan Bébi philippe Améssan, communement appelé Bébi philippe  est l'arangeur qui se cache derrière la fameuse chanson «Bobaraba» d’Ello et Dj Mix. Actuellement, il  est de plus en plus sollicité dans le milieu où ses arrangements font un tabac. Gros plan.

Tous les instruments de musique dont il sait jouer, Bébi philippe a appris à les maîtriser seul, sur le tas : le piano, la guitare, la batterie, etc. «J’ai la capacité d’apprendre et d’assimiler très vite. Il suffit que je regarde quelqu’un faire quelque chose une ou deux fois et je suis capable d’en faire autant. Je crois que c'est un don», pense-t-il.  c'est en observant son frère aîné qu’il a percé le secret de la guitare dès l’âge de six ans. La même année, avec cet instrument, il impressionne les invités du mariage de sa grande sœur. Fort de cette gloriole, il se fait intégrer dans l’orchestre de l’Eglise de son quartier, Port-Bouët (le Tabernacle, non loin du marché : ndlr). Le voilà musicien, parallèlement à ses études.

Après le BEPC en 2005, Bébi  philippe  passe avec succès le concours de l’INSAAC. Il y passera deux ans au lieu de cinq, comme le prévoit le cycle de formation. La raison, elle est simple : l’école l’a radié de son effectif pour cause d’absentéisme chronique. «C’est normal, parce que deux ans après, je ne venais plus. J’étais allé à l’INSAAC pour apprendre à lire et écrire la musique, savoir ce que je joue. C’était mon objectif. Après la formation, j’allais devenir professeur de musique. Ce qui ne m’arrangeait pas. Je voulais être musicien à part entière», se justifie-t-il. Mais pour beaucoup de jeunes de son âge, la vie se résume presque à l’argent facile, les soirées bien arrosées et les jeunes filles. «Au contraire, je ne suis pas attiré par l’argent. J’ai vécu la galère. Il y a sept ans que j’arrange, mais c'est seulement maintenant que je suis connu. Rassurez-vous, malgré le succès, je ne peux pas dégammer», promet-il. Après l’INSAAC, Bébi philippe a travaillé un moment aux côtés de Freddy Assogba avant de quitter l’orchestre de ce dernier pour tenter une aventure en solitaire. Cela commence véritablement six mois après, par sa rencontre avec Ello et Mix, deux Dj sortis de l’ambiance délurée des boîtes de nuit et dont il avait déjà fait la connaissance chez Freddy. Ceux-ci lui proposent leur texte et un concept : le bobaraba. En bon observateur, c'est en fonction des pas de danse que Bébi philippe compose la musique. La suite il est connue. Car, la chanson sera sur toutes les lèvres pendant un bon moment à Abidjan. Et quand il repense au premier cachet de sa vie d’arangeur, Bébi affiche un sourire en coin. «Mon tout premier cachet ? Eh bien, c’était 15.000 F… Mais je suis content quand j’y pense». Pourquoi ? Pour toute réponse, il affirme : «Je sens que j’ai évolué !» En tout cas, pour être arrangé aujourd’hui par ce jeune homme, il faut casquer gros. Car, même son arrivée dans un milieu déjà dominé par des noms célèbres tels que David Tayorault, Freddy Assogba, Athanase Koudou ou Olivier Blé, ne semble guère l’effrayer. En fait d’arrangement, Bébi  se dit plus à l’aise dans le reggae, le Rn’B (avec Kédjévara et Jimmy Cissoko) et le zouk (avec Jean Yves Cébon). Il pense que le coup du bobaraba lui a plutôt servi de rampe de lancement.

La star ivoirienne du football Didier Drogba et la Malienne Lala Diakité se sont dit oui à Monaco le 12 juin. Un mariage civil très discret suivi d'une cérémonie traditionnelle bétée auxquels de nombreuses personnalités du sport et du showbiz ont assisté. Avant de célébrer l'événement par une grande fête. Ambiance...

C’est fait ! L’international franco-ivoirien Didier Drogba a mis en suspens sa carrière footballistique... juste pendant le long week-end de la Pentecôte. Le temps d’épouser la Malienne Lala Diakité, sa compagne depuis dix ans. La Principauté de Monaco, où se déroulait le mariage a été prise d’assaut du 12 au 13 juin par une constellation de stars du football et du showbiz.

Contrairement au programme initialement annoncé, la cérémonie civile s’est finalement déroulée dimanche 12 juin à la mairie de Monaco. Salomon Kalou, Michael Essien, Florent Malouda, Nicolas Anelka, entre autres, ont joué les garçons d'honneur pendant le mariage.

Étaient également présents le milliardaire russe propriétaire de Chelsea, Roman Abramovitch ainsi que plusieurs hommes d’affaires dont l’architecte franco-ivoirien Pierre Fakhoury. L’invité surprise a été sans conteste le Suédois Zlatan Ibrahimovitch, artisan de la victoire du Milan AC au Scudetto 2011… alors même que la rumeur du mercato annonce Didier Drogba au club lombard pour former une paire d’attaque avec son pote « Ibra ».

Paparazzis en hélicoptère

Drogba avait pour témoin le Sénégalais Thierno Seydi, son manager de toujours, et Lala Diakité avait choisi l’Ivoirienne Flore Kouassi, épouse de l’ancien international ivoirien Blaise Kouassi, l’ex-partenaire de Didier Drogba à Guingamp. La cérémonie a été très chronométrée, feutrée et fermée aux journalistes. Au grand dam de la presse anglaise qui avait déployé les grands moyens. L’hélicoptère loué par les paparazzis britanniques a été prié par les organisateurs de stopper ses mouvements. Seuls un cameraman et un photographe ont pu immortaliser l’événement. Même les convives avaient interdiction de prendre des photos, y compris avec leur téléphone portable !

Après la cérémonie, tout le monde s’est déplacé au Monte-Carlo Hôtel de Monaco pour les festivités. Mais le capitaine des Éléphants ne s’est pas dérobé aux coutumes de son pays natal. Une cérémonie traditionnelle « bétée » - nom de l’ethnie du marié - a été improvisée. Et Didier Drogba, en tenue traditionnelle d’apparat, s’est transformé en vrai « woody », ce qui signifie « bel homme courageux » en pays bété.

Œuvres de charité

Tout à son bonheur, Didier Drogba n’a pas oublié les difficultés de la Côte d'Ivoire. Il a mis à profit son mariage afin de récolter des fonds pour sa fondation qui envisage la construction d’un hôpital dans le quartier Attécoubé d’Abidjan. Devant les regards amusés des invités, le Camerounais Samuel Eto’o n’a pas hésité à débourser 20 000 euros pour acquérir la jarretière de la mariée.

Plusieurs stars du ballon rond se sont ensuite reconverties en artistes. Ce fut le cas de l’international français Djibril Cissé, actuel sociétaire du club grec de Panathinaïkos, qui est monté sur scène pour interpréter une chanson avec l’orchestre. Kader Keita, coéquipier de Didier Drogba en équipe nationale et évoluant au club Al-Saad du Qatar, a quant à lui fait étalage de son grand talent de danseur de coupé-décalé.

Akon s’excuse

Mais des grandes pointures de la musique africaine étaient également présentes. Le Sénégalais Youssour N’Dour, le Congolais Fally Ipupa, les Ivoiriens Gadji Celi Saint Joseph, Dj Arafat, Dj Chicoto et beaucoup d’autres ont rivalisé sur scène pour fêter le mariage de « DD » et Lala. Seule fausse note : l’absence annoncée à la dernière minute du rappeur américain Akon à cause d'un problème d'horaire de vol.

« La fête était très belle, il fallait rendre hommage à Drogba et ça, nous l’avons bien réussi sans regarder à la dépense », a confié à jeuneafrique.com un proche de l’international ivoirien. Financé par les sponsors de Didier Drogba, le mariage n’aurait pas coûté plus de 500 000 euros, selon certaines sources…